抽象雕塑在当代公共空间中的运用

<a href='http://tuojiangdiaosu.com/gcal/cxds/' target='_blank'><u>抽象雕塑</u></a>  广义的雕塑是指在空间中静态的、可视的、可触的三维艺术形式。按功能可以分为纪念性、主题性、装饰性。按形式可分为具象和抽象两大类。《现代汉语词典》中关于“抽象”的解释是:“从许多事物中舍弃个别的非本质的属性,抽出共同的、本质的属性,叫抽象,是形成概念的必要手段。”抽象雕塑不特指具体的形象,往往超出现实之外的境界。对于艺术创作上来讲少了具体形象的局限,在艺术表现形式上有了更多元化的可能性。无论是主题的选择,材料的选择,空间尺度的大小都得到了最大程度的释放。

  回顾中国当代公共雕塑的发展背景,中国由于特殊历史国情的原因,在意识形态上公共雕塑常常被作为政治宣传的一种手段,由于中国的公共雕塑起步较晚,以叙事性题材的形式居多,表现手法多以具象写实手法为主,这当然也与我国在建国初期实行的“现实主义”意识形态艺术教育模式存在一定的关联。不同的公共空间有其特定的属性,盲目地套用某一种艺术形式而不考虑雕塑与空间之间的关系,导致的结果是雕塑与公共空间属性的脱节,这样的状况难免让人产生审美疲劳。改革开放后,随着对外交流的增多,西方的艺术思潮也对中国的雕塑家产生了冲击,在公共雕塑领域受到西方极简主义雕塑的影响,抽象雕塑渐渐地出现在公众的视野中。

  雕塑是以物的形式存在于空间中的,这样空间问题就是本文研究的范畴之一,空间的广度和深度如何,空间中的构成元素又如何,我们以何种方式感受空间中的物体,首先,将对所研究的空间对象加以界定。公共空间的概念在英语中相对应的词称:the public space,尤尔根·哈贝马斯(Juergen Habermas)在《公共领域的结构转型》中说:“凡对所有公众开放的场合,我们称之为‘公共领域’,它们与封闭社会形成鲜明的对比;公共性,发挥的主要是批判功能,它本身表现为一个独立的领域,即公共领域,是与私人领域相对立的。”①当代公共空间是指向社会所有公众开放的空间,它和私人空间是相对的,广义上来讲指的是城市中央广场、公园、绿地、街道、社区等,从功能上来讲可分为行政区域、商业区域、文化区域、居住区域和休闲区域等。不同空间功能定位和审美倾向以及文化形态都是不尽相同的,例如政府的中央广场代表的是这座城市政治、经济和文化的象征,城市商业空间则是这座城市经济发展程度的象征。公园亦可分成纪念性的和主题性的,如浦西的上海龙华烈士陵园则是十分明显的纪念性的公园,和浦东的迪士尼乐园相比则有着明显的属性区别。还有近年来随着经济的发展各类住宅社区的出现亦是公共空间中重要的组成部分,这些都是与公众的生活最为密切的空间。

  全球化时代背景下,城市化的进程越来越突显,当代公共空间从规模密度上来讲都发生了巨大的变革,如何寻找到符合与当代公共空间相符的雕塑形式,公共空间的语境与公共雕塑之间应该如何完美契合,如何处理好两者之间的互动关系,抽象雕塑提供了一种可行的艺术形式。一方面,随着后现代主义、结构主义建筑运动思潮的崛起,当代雕塑变得更为复杂,出现了各种更为新奇的表现形式。②当代城市建筑的建构模式多以钢筋混凝土为材料,新材料的运用必然导致空间形态的改变,形成了以几何形为主的建筑风格,在视觉上横平竖直的基本框架加之高密度的布局形态难免让人产生压抑感。同时,现代建筑中的技术美、结构美和材料美也使得雕塑家受到启发,抽象雕塑在形式语言的运用上正契合了这一点,简洁明快、造型流畅的线条在空间组织起丰富多变的空间感受,与公共空间在形式上相呼应。对抽象雕塑而言,当然不可避免地要涉及到如何介入空间的概念,由于雕塑这一学科的特殊性,传统雕塑常常受到材料、体量、重心、安全性等诸多问题的制约从而限制了许多具有创意的雕塑形式无法在公共空间中实现。时代的发展、技术的革新给公共雕塑带来了新的拓展空间,抽象雕塑正是利用了现代金属材料可塑性强的特点,十分适合制作大型空间作品的优点,并在此基础上探索出来的公共雕塑形式之一。抽象雕塑以其造型变化自由,材质可塑性强的优势,可以在有限的空间中塑造尺度巨大的雕塑以达到与周围建筑环境相协调的视觉效果,抽象雕塑由于其不像建筑受实用功能的限制能以更为多元的造型语言展现在公共空间中,可以在形式语言上弥补建筑密度高所带来的机械感和冷漠感,通过抽象雕塑的形式来协调公共空间的视觉情绪。

  另一方面,20世纪现代建筑运动突破了传统美学观念,现代建筑强调功能上的实用主义,倾向于简洁的形式,这一点上与中国古典建筑追求装饰化的风格有了很大的区别。现代建筑确立的同时也改变了雕塑的存在方式,使雕塑不再是传统意义上建筑的装饰或点缀之类附属物,而是将雕塑独立于公共空间中,与建筑、自然环境形成有机的联系。抽象雕塑作为其中的一个组成部分以独立形态和意义出现。抽象雕塑多以直接介入地面的方式来呈现,去除了传统雕塑安置于底座的形式,这样能让公众走近雕塑甚至走入雕塑结构中体验到人与雕塑在同一空间中的心理感受,增强了与公众心理上的互动。相比而言,传统雕塑介入公共空间的方式多数采用雕塑与底座相结合的方式以达到庄重的心理感觉,但是这样的空间处理方式也拉大了人与雕塑的心理距离。抽象雕塑中涉及的多种角度欣赏的视点问题,这使得公众与雕塑之间就多了一份互动的关系,公众可以自行选择观赏角度来感受雕塑所营造的空间体验,不同角度产生不同的空间变化,这样的观赏方式也同时拉近了与公众的心理距离,让公众有了与雕塑之间的交流和对话的途径。诚如玛丽·诺斯·博丹内(Marie Jose Baudinet)所说:“艺术是一种行为,是一种在特定环境的关系中认同我们自己的手段,观看一件艺术品的行为,都含有对客体有序系统和观者有序系统关系游戏的意味。因此,观看这种行为就存在一组有意味的形式复合体之中;艺术引入了一种特殊形式的有意味形式效力。”③

  时代在发展,公共空间的概念逐渐取代了传统空间的概念,更加注重公共空间的情感化倾向。对于生活节奏紧张的都市人而言,每天穿行于高密度的城市建筑之间,这样的生活形态必然会影响到人们的生活方式和审美方式,对于视觉形象的阅读方式也随之产生变化,这也就是当代都市人之所以偏爱简约的抽象雕塑的原因之一。抽象雕塑作为文化形态的载体之一,在当代公共空间中的地位已越来越重要,优秀的雕塑应该表现出城市特点文化底蕴和人文风俗,同时也承载了人们的价值观念、审美理念。当代公共空间的特性也对抽象雕塑的意象作出了要求,使之不同于雕塑家表达自我个性的架上作品,而是对于公共空间的整体意境提出了更多要求,雕塑与公共空间的关系是互相依存的,同时也应充分考虑到公众的存在。抽象雕塑应多以轻松愉悦的视觉感受来拉近与公众的距离,将传统雕塑宣教式的形式语言转向亲近公众的日常生活,更多体现出对于公众的人文关怀。雕塑家应当在创作理念、形式、材料上更加创新,把抽象雕塑更好地融入当代公共空间,来表现出这个时代的精神风貌。